10月4日至7日，由陳蔚作為總導演執導的歌劇《江格爾》經(jīng)過(guò)修改提升后，在內蒙古藝術(shù)劇院音樂(lè )廳圓滿(mǎn)亮相，收獲眾多業(yè)內專(zhuān)家與觀(guān)眾的好評。該劇入圍第十八屆文華劇目獎終評提名，同時(shí)受邀參加第十四屆中國藝術(shù)節，將于10月14日、15日在重慶國泰藝術(shù)中心演出。屆時(shí)將由內蒙古藝術(shù)劇院交響樂(lè )團常任指揮柴昊夫執棒。

　　南京藝術(shù)學(xué)院教授，音樂(lè )學(xué)家、評論家居其宏在采訪(fǎng)中表示：“我覺(jué)得（歌劇《江格爾》）是近幾年少見(jiàn)的少數民族題材的史詩(shī)性大歌劇，舞蹈場(chǎng)面震撼，有不少唱段、舞蹈都是不錯的，關(guān)鍵是內蒙古藝術(shù)劇院的演員隊伍、樂(lè )隊、舞美隊包括后勤支援都非常好，我覺(jué)得在國內省級歌劇院團里面非常棒，整體實(shí)力令人震撼。”

　　南京藝術(shù)學(xué)院教授，音樂(lè )評論家，音樂(lè )學(xué)家景作人認為：“中國的史詩(shī)性歌劇并不多見(jiàn)，《江格爾》可以說(shuō)是其中翹楚，給我們看到了一部?jì)?yōu)秀的史詩(shī)級的歌劇。它具有很強的歷史震撼力，而且有很多的民族的、歷史的印記以及神話(huà)傳說(shuō)的元素。無(wú)論從人物塑造，從抒情的角度還是戲劇性的表現上都比其他類(lèi)型的歌劇要深刻。”

　　藝術(shù)評論家高建軍在其評論文章中表示，歌劇《江格爾》在蒙古族英雄史詩(shī)蒼茫的草原與現代舞臺的燈光之間經(jīng)歷了前所未有的轉世，這不僅是藝術(shù)形式的轉換，更是一場(chǎng)跨越時(shí)空的文化對話(huà)，一次游牧文明與都市文明的奇異邂逅。舞臺設計上，摒棄傳統寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景，采用象征性的舞臺語(yǔ)言，通過(guò)燈光、投影與簡(jiǎn)約的布景，喚起觀(guān)眾對草原、沙漠與戰斗的想象。在有限中表現無(wú)限，是一種當代對傳統的致敬與重構，體現了高級的審美掌控力。

總導演陳蔚，視覺(jué)總監、舞美設計劉科棟，執行導演包玉榮，舞臺技術(shù)總監黃志高合影留念

總導演陳蔚、編劇克明、作曲色·恩克巴雅爾、執行導演包玉榮、舞蹈編導金花謝幕

　　歌劇《江格爾》以中國三大史詩(shī)之一《江格爾》為創(chuàng )作藍本，講述了江格爾在眾人的呵護下成長(cháng)，帶領(lǐng)民眾齊心協(xié)力戰勝侵犯之敵蟒古斯，以堅定的信念和無(wú)畏的擔當，誓死捍衛美好家園的故事。內蒙古藝術(shù)劇院黨委書(shū)記、院長(cháng)李莉表示，歌劇《江格爾》講好史詩(shī)故事的同時(shí)，更借古喻今，通過(guò)塑造飽滿(mǎn)的人物形象、設計有內蒙古音樂(lè )特色的唱段等方式，構建了一個(gè)平等共生、依靠各部落團結，守護和平與正義的“本巴國”，深刻揭示出中華文明的核心內涵：人民才是創(chuàng )造歷史的英雄。

　　該劇匯集了國內頂尖的主創(chuàng )團隊，他們以深厚的藝術(shù)功底和國際化的視野，共同致力于將古老史詩(shī)轉化為符合當代審美的高品質(zhì)歌劇，包括：總導演陳蔚，編劇克明，作曲色·恩克巴雅爾，指揮楊力、柴昊夫，史詩(shī)顧問(wèn)塔亞，視覺(jué)總監、舞美設計劉科棟，執行導演李大海、包玉榮，舞蹈編導梁克虎、金花，燈光設計王琦，服裝設計彭丁煌，音響設計張一龍，造型設計申淼，多媒體設計劉雙琛，道具設計馬超，舞臺監督邵勇等。

　　主演陣容包括：蔣呼斯冷、董正研、仁欽花、張倩、朝樂(lè )門(mén)、韓紅寶，烏德勒夫，吳吉日木巴圖，腦明格日樂(lè )，孟根，烏日格希拉圖、額日登畢力格，烏利吉、包永光、白建華、阿拉騰龍、海榮、阿日貢畢力格、呼和木其爾、寶音烏德勒呼、納日勒圖、趙斯日古楞、金山、額爾敦巴圖、烏蘭巴特爾、王國安、包信用、寶音巴圖、布仁德力格爾、德明、額日登畢力格等。

　　原創(chuàng )歌劇《江格爾》由內蒙古自治區文化和旅游廳組織選送，內蒙古藝術(shù)劇院出品，劇院合唱團、交響樂(lè )團、歌舞團、蒙古劇藝術(shù)團、民族曲藝團、民族樂(lè )團、現代藝術(shù)團7個(gè)藝術(shù)團共同演繹。