10月4日至7日,由陳蔚作為總導演執導的歌劇《江格爾》經(jīng)過(guò)修改提升后,在內蒙古藝術(shù)劇院音樂(lè )廳圓滿(mǎn)亮相,收獲眾多業(yè)內專(zhuān)家與觀(guān)眾的好評。該劇入圍第十八屆文華劇目獎終評提名,同時(shí)受邀參加第十四屆中國藝術(shù)節,將于10月14日、15日在重慶國泰藝術(shù)中心演出。屆時(shí)將由內蒙古藝術(shù)劇院交響樂(lè )團常任指揮柴昊夫執棒。
南京藝術(shù)學(xué)院教授,音樂(lè )學(xué)家、評論家居其宏在采訪(fǎng)中表示:“我覺(jué)得(歌劇《江格爾》)是近幾年少見(jiàn)的少數民族題材的史詩(shī)性大歌劇,舞蹈場(chǎng)面震撼,有不少唱段、舞蹈都是不錯的,關(guān)鍵是內蒙古藝術(shù)劇院的演員隊伍、樂(lè )隊、舞美隊包括后勤支援都非常好,我覺(jué)得在國內省級歌劇院團里面非常棒,整體實(shí)力令人震撼。”
南京藝術(shù)學(xué)院教授,音樂(lè )評論家,音樂(lè )學(xué)家景作人認為:“中國的史詩(shī)性歌劇并不多見(jiàn),《江格爾》可以說(shuō)是其中翹楚,給我們看到了一部?jì)?yōu)秀的史詩(shī)級的歌劇。它具有很強的歷史震撼力,而且有很多的民族的、歷史的印記以及神話(huà)傳說(shuō)的元素。無(wú)論從人物塑造,從抒情的角度還是戲劇性的表現上都比其他類(lèi)型的歌劇要深刻。”
藝術(shù)評論家高建軍在其評論文章中表示,歌劇《江格爾》在蒙古族英雄史詩(shī)蒼茫的草原與現代舞臺的燈光之間經(jīng)歷了前所未有的轉世,這不僅是藝術(shù)形式的轉換,更是一場(chǎng)跨越時(shí)空的文化對話(huà),一次游牧文明與都市文明的奇異邂逅。舞臺設計上,摒棄傳統寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景,采用象征性的舞臺語(yǔ)言,通過(guò)燈光、投影與簡(jiǎn)約的布景,喚起觀(guān)眾對草原、沙漠與戰斗的想象。在有限中表現無(wú)限,是一種當代對傳統的致敬與重構,體現了高級的審美掌控力。
總導演陳蔚,視覺(jué)總監、舞美設計劉科棟,執行導演包玉榮,舞臺技術(shù)總監黃志高合影留念
總導演陳蔚、編劇克明、作曲色·恩克巴雅爾、執行導演包玉榮、舞蹈編導金花謝幕
歌劇《江格爾》以中國三大史詩(shī)之一《江格爾》為創(chuàng )作藍本,講述了江格爾在眾人的呵護下成長(cháng),帶領(lǐng)民眾齊心協(xié)力戰勝侵犯之敵蟒古斯,以堅定的信念和無(wú)畏的擔當,誓死捍衛美好家園的故事。內蒙古藝術(shù)劇院黨委書(shū)記、院長(cháng)李莉表示,歌劇《江格爾》講好史詩(shī)故事的同時(shí),更借古喻今,通過(guò)塑造飽滿(mǎn)的人物形象、設計有內蒙古音樂(lè )特色的唱段等方式,構建了一個(gè)平等共生、依靠各部落團結,守護和平與正義的“本巴國”,深刻揭示出中華文明的核心內涵:人民才是創(chuàng )造歷史的英雄。
該劇匯集了國內頂尖的主創(chuàng )團隊,他們以深厚的藝術(shù)功底和國際化的視野,共同致力于將古老史詩(shī)轉化為符合當代審美的高品質(zhì)歌劇,包括:總導演陳蔚,編劇克明,作曲色·恩克巴雅爾,指揮楊力、柴昊夫,史詩(shī)顧問(wèn)塔亞,視覺(jué)總監、舞美設計劉科棟,執行導演李大海、包玉榮,舞蹈編導梁克虎、金花,燈光設計王琦,服裝設計彭丁煌,音響設計張一龍,造型設計申淼,多媒體設計劉雙琛,道具設計馬超,舞臺監督邵勇等。
主演陣容包括:蔣呼斯冷、董正研、仁欽花、張倩、朝樂(lè )門(mén)、韓紅寶,烏德勒夫,吳吉日木巴圖,腦明格日樂(lè ),孟根,烏日格希拉圖、額日登畢力格,烏利吉、包永光、白建華、阿拉騰龍、海榮、阿日貢畢力格、呼和木其爾、寶音烏德勒呼、納日勒圖、趙斯日古楞、金山、額爾敦巴圖、烏蘭巴特爾、王國安、包信用、寶音巴圖、布仁德力格爾、德明、額日登畢力格等。
原創(chuàng )歌劇《江格爾》由內蒙古自治區文化和旅游廳組織選送,內蒙古藝術(shù)劇院出品,劇院合唱團、交響樂(lè )團、歌舞團、蒙古劇藝術(shù)團、民族曲藝團、民族樂(lè )團、現代藝術(shù)團7個(gè)藝術(shù)團共同演繹。