禁毒題材電視劇《圍獵》正在熱播。

　　由申申擔任制片人，李少紅執導，王陽(yáng)、張宥浩、俞灝明、鄧恩熙領(lǐng)銜主演的禁毒題材電視劇《圍獵》正在愛(ài)奇藝、騰訊視頻、江蘇衛視熱播。自開(kāi)播以來(lái)，該劇憑借對新型毒品傳播（途徑和危害）的真實(shí)呈現、緝毒警察“常人感”的細膩刻畫(huà)以及對市井人性的深度挖掘，引發(fā)觀(guān)眾的關(guān)注與熱議。日前，新京報記者專(zhuān)訪(fǎng)了《圍獵》的制片人申申，她直言：“我們不想為了博眼球消費禁毒題材，更不想消費緝毒警察。只希望用‘回歸真實(shí)’來(lái)讓觀(guān)眾知道，緝毒警察也是普通人，但他們做了更多的犧牲。同時(shí)也希望讓大家認清新型毒品的危害。”

　　拒絕強刺激套路：禁毒題材不應被娛樂(lè )化消費

　　“公安題材一直是市場(chǎng)熱門(mén)，禁毒題材更是其中的‘香餑餑’，圈內人都說(shuō)它‘天花板高’，尺度空間相對更大。為什么拍的人少？因為真的不好拍。”談及當初選擇禁毒題材的初衷，申申坦言，從創(chuàng )作角度的尺度拿捏，到拍攝過(guò)程中的實(shí)際難度，禁毒劇的創(chuàng )作處處是挑戰。不過(guò)，以往禁毒題材作品的良好播出效果讓她堅信，這個(gè)題材有強大的觀(guān)眾基礎，關(guān)鍵在于如何拍出新意與深度，而不是一味追求娛樂(lè )化。

　　在《圍獵》籌備初期，創(chuàng )作團隊也曾陷入過(guò)“商業(yè)化”的迷茫。“我們也嘗試過(guò)用強刺激、強情節吸引眼球，比如頻繁的爆炸、打斗場(chǎng)面，為此改了很多版劇本。”申申回憶，那段時(shí)間全公司都圍著(zhù)劇本反復修改，可改來(lái)改去，大家逐漸覺(jué)得“不對勁”。“怎么看都不舒服，總覺(jué)得這樣做是在消費禁毒題材，更是在消費緝毒警察。禁毒不是簡(jiǎn)單的貓鼠游戲，里面承載著(zhù)太多緝毒警察的犧牲與付出，娛樂(lè )化的呈現會(huì )讓這份沉重變味。”

　　在制片人申申看來(lái)，禁毒不是簡(jiǎn)單的貓鼠游戲，里面承載著(zhù)太多緝毒警察的犧牲與付出，娛樂(lè )化的呈現會(huì )讓這份沉重變味。

　　真正讓創(chuàng )作團隊堅定方向的，是采風(fēng)過(guò)程中接觸到的一線(xiàn)緝毒警察，以及看到的他們真實(shí)的工作狀態(tài)后，“他們并沒(méi)有超能力，也沒(méi)有光環(huán)，就是和我們一樣的普通人。他們會(huì )累、會(huì )怕，也有家庭牽掛，卻要面對比常人更多的危險與犧牲。”申申感慨，親身感受過(guò)緝毒警察的工作狀態(tài)后，團隊迅速達成共識：還是要回歸初心、回歸真實(shí)。“我們應該展現出他們的‘常人感’，讓觀(guān)眾知道他們和我們一樣有家庭、有情感，只是選擇了用生命守護更多人的安全。”

　　此前，曾有人質(zhì)疑《圍獵》的節奏“不夠商業(yè)”，認為在短劇沖擊長(cháng)劇的當下，這樣的表現手法會(huì )失去觀(guān)眾。但申申始終堅持自己的判斷：“只要能讓觀(guān)眾了解新型毒品的危害性，起到警示作用，哪怕有人覺(jué)得故事講得不好、節奏慢，我們也覺(jué)得是值得做的。”在她看來(lái)，作為大眾容易接觸到的媒介，影視作品有責任傳播禁毒知識，尤其是在新型毒品不斷迭代的當下，讓更多人認清毒品的新形態(tài)、新傳播方式，比追求短期的熱度更有意義。如今劇集播出后，不少觀(guān)眾在彈幕中分享“第一次知道‘郵票’這種毒品”“以后收快遞會(huì )更小心”，這些反饋讓主創(chuàng )更加確信，大家的堅持有了實(shí)際的價(jià)值。

　　實(shí)景拍攝+細節打磨：用“真實(shí)感”拉近觀(guān)眾與禁毒的距離

　　“97天，200多個(gè)大場(chǎng)景，平均一天至少轉一次場(chǎng)，那段時(shí)間我基本沒(méi)怎么睡，大部分時(shí)間不是在拍攝現場(chǎng)，就是在統籌辦公室。”回憶起《圍獵》的拍攝過(guò)程，申申坦言，從制片角度來(lái)說(shuō)，這部劇的挑戰遠超預期。但為了呈現“真實(shí)感”，讓觀(guān)眾覺(jué)得“禁毒這件事和自己有關(guān)”，所有的辛苦都值得。如今劇集播出，劇中生活化的場(chǎng)景、細膩的細節得到不少觀(guān)眾認可，這也讓她更加慶幸當初在拍攝上的“較真”。

　　實(shí)景拍攝是《圍獵》追求真實(shí)的重要手段。劇中“強哥打邊爐”的場(chǎng)景，取景自現實(shí)生活中一個(gè)文具店老板的家——店面用來(lái)拍打邊爐的堂食區，客廳則改造成強哥的VIP包廂。“后來(lái)我們回去拍宣傳物料，發(fā)現那地方除了墻上多了老板兒子結婚的幾個(gè)喜帖，基本沒(méi)變化。連我們掛的招牌，老板都覺(jué)得好看沒(méi)拆。”申申笑著(zhù)說(shuō)，這種“生活化”的場(chǎng)景，能讓觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，而不會(huì )覺(jué)得禁毒故事離自己很遙遠。

　　在細節打磨上，創(chuàng )作團隊更是下足了功夫。服裝道具全部就地取材，馬仔叔穿的拖鞋、魚(yú)市用的綠色膠皮圍裙，都是美術(shù)部門(mén)在當地批發(fā)市場(chǎng)一一淘來(lái)的；為了還原真實(shí)氛圍，后期制作時(shí)特意保留了全部現場(chǎng)環(huán)境音。“一般電視劇只要臺詞清楚、配上音樂(lè )就行，但我們做了很多‘加法’，就是想讓觀(guān)眾仿佛置身于劇中的場(chǎng)景里，比如在魚(yú)市場(chǎng)景里，能聽(tīng)到魚(yú)販子的吆喝聲、冰塊碰撞的聲音，這些聲音能讓場(chǎng)景更鮮活。”申申解釋道，這些看似不起眼的細節，其實(shí)是拉近觀(guān)眾與劇情距離的關(guān)鍵。

　　為了還原生活真實(shí)感氛圍，劇中很多服裝道具全部就地取材。

　　方言的運用是另一大難點(diǎn)�？紤]到故事發(fā)生在海邊，市井場(chǎng)景里說(shuō)標準普通話(huà)和真實(shí)情況不符合，團隊決定讓演員說(shuō)閩南話(huà)，但閩南話(huà)不像北方方言那樣普及，如何平衡“地方特色”與“觀(guān)眾理解”成了難題。一開(kāi)始演員全程說(shuō)閩南話(huà)臺詞，現場(chǎng)能聽(tīng)懂的人都不多，后來(lái)調整成‘塑料普通話(huà)’，既保留當地口音，又能讓大部分觀(guān)眾聽(tīng)明白。申申透露，為了讓演員更好地掌握方言，團隊專(zhuān)門(mén)請了語(yǔ)言指導老師，不同演員的改口難度也不同——金牙萬(wàn)的飾演者田浩在來(lái)的火車(chē)上就跟當地人學(xué)會(huì )了用閩南話(huà)說(shuō)臺詞，東北籍演員王陽(yáng)則要同時(shí)應對背臺詞、適應導演長(cháng)調度、用閩南口音自然表演的多重壓力。“好在大家都克服了困難，后期我們還通過(guò)配音做了調整，進(jìn)一步平衡了口音和可懂度。”

　　平衡真實(shí)與戲�。撼蔀檫B接公眾與禁毒工作的“橋梁”

　　“正如導演（李少紅）說(shuō)的那樣，緝毒和刑偵不一樣，刑偵有命案現場(chǎng)，能從現場(chǎng)線(xiàn)索倒推。緝毒沒(méi)有現場(chǎng)，警察得像大海撈針一樣找線(xiàn)索。”申申說(shuō)，這是緝毒工作最真實(shí)的狀態(tài)，也是《圍獵》在創(chuàng )作中重點(diǎn)展現的內容。尤其是新型毒品更隱蔽，通過(guò)外賣(mài)、網(wǎng)絡(luò )游戲、暗網(wǎng)進(jìn)行傳播，給辦案增加了難度。“臥底警察可能要和底層人員接觸很久才能捋出線(xiàn)索。臥底時(shí)跟錯人、線(xiàn)索斷掉都是常有的事。這些都是基于真實(shí)情況創(chuàng )作的。”

　　在劇本開(kāi)發(fā)階段，如何平衡“戲劇性”與“真實(shí)感”，同時(shí)展現毒品迭代與危害的內容，是創(chuàng )作團隊面臨的一大挑戰。最終，團隊選擇以多仔和伍之安的視角為基底，“多仔是‘毒二代’，之安是‘警二代’，兩個(gè)年輕角色的視角能讓觀(guān)眾更容易代入，也能展現毒品對不同家庭的影響。”申申特別提到之安這個(gè)角色的塑造，“我們給她賦予了太多‘相信’：爸爸犧牲了還堅定當警察，理解和爸爸一起出警的戰友，知道多仔的生活環(huán)境還堅定相信并想救贖他。”申申選角時(shí)問(wèn)演員的第一個(gè)問(wèn)題就是“你相信嗎”，因為只有演員相信，角色才能立住。如今鄧恩熙飾演的之安得到不少觀(guān)眾喜愛(ài)，大家稱(chēng)贊“這個(gè)角色讓我看到了年輕警察的力量”，這離不開(kāi)團隊在角色塑造上的用心。

　　對于《圍獵》的行業(yè)意義，申申更多的是希望作品可以承擔起一些社會(huì )責任。“就像飯館里有各種各樣的菜，有人愛(ài)吃漢堡包，有人愛(ài)吃涮羊肉。不能因為短劇受歡迎就不做長(cháng)劇，也不能因為某種題材熱度低就放棄。”她表示，創(chuàng )作團隊只是想做出一部有意義、有價(jià)值的作品，“不光是娛樂(lè )大眾，更希望傳遞正能量，讓大家對新型毒品有認識、起到警示作用，這就夠了。”

　　《圍獵》制片人申申坦言，從制片角度來(lái)說(shuō)，這部劇的挑戰遠超預期。但為了呈現“真實(shí)感”，讓觀(guān)眾覺(jué)得“禁毒這件事和自己有關(guān)”，所有的辛苦都值得。