8月底，山西朔州市朔城區大秧歌劇團送戲下鄉，來(lái)到上泉觀(guān)村演出朔州秧歌戲移植劇目《清風(fēng)亭》。晚上8點(diǎn)半，眼瞅著(zhù)雨越下越大，村民卻一直撐傘等在臺下，還有觀(guān)眾專(zhuān)程開(kāi)車(chē)從城區趕來(lái)。

　　“準備開(kāi)場(chǎng)！”隨著(zhù)朔城區大秧歌劇團副團長(cháng)謝海兵一嗓子，鑼鼓齊鳴，好戲開(kāi)場(chǎng)。演出伴著(zhù)淅淅瀝瀝的小雨，一直進(jìn)行到晚上11點(diǎn)。

　　“下鄉演出，靠的是老百姓的口碑，只要上臺就要拿出最好的狀態(tài)。”一年下鄉演出200多場(chǎng)，謝海兵和大家早已習慣各種突發(fā)狀況。

　　朔州秧歌戲是朔州傳統戲曲，它源于踢鼓秧歌和土灘秧歌，融合了民歌、說(shuō)唱及武術(shù)元素，清初吸收梆子戲成分后逐漸發(fā)展成一門(mén)獨立的戲曲藝術(shù)，為與民間歌舞秧歌區分，習慣稱(chēng)之為“大秧歌”。

　　朔州秧歌戲唱腔高亢激越，板式豐富多變，劇目多取材民間故事，道白使用方言，充滿(mǎn)鄉土氣息，在晉北、內蒙古中西部等地區盛行。2006年，入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　大秧歌劇團成立于1956年，現有26名團員。采訪(fǎng)這天，60歲的張福正準備辦理退休手續。張福出生在一個(gè)秧歌世家，他和父親張元業(yè)都是國家級非遺項目朔州秧歌戲代表性傳承人。退休前，他和幾位老藝人，用3年時(shí)間系統梳理朔州秧歌戲的發(fā)展歷史、代表劇目、藝人傳略，2024年出版了《秧歌戲曲》一書(shū)，張福了卻了一樁心事：“這下可以放心退休嘍！”

　　上世紀七八十年代，是劇團最紅火的時(shí)候。武生演員張天祥回憶，1982年，劇團去內蒙古卓資縣演出，臺口半個(gè)月，一天演兩場(chǎng)，每場(chǎng)都是一票難求。

　　到了上世紀90年代，戲曲演出市場(chǎng)萎縮，大秧歌劇團受到較大沖擊。為了維持生計，不少人轉行，張天祥也遞過(guò)兩次調走申請，劇團沒(méi)有同意。那時(shí)候武生少，少一個(gè)人都開(kāi)不了臺。“我13歲進(jìn)劇團，是劇團培養了我，真走了覺(jué)得對不起大家。”最后，張天祥決定留下，踏實(shí)演戲。

　　去年，張天祥退休后被返聘，雖然翻不了跟頭了，但是心中對戲的熱愛(ài)不減，“不管是跑龍套，還是裝臺，只要劇團需要，干啥都愿意。”

　　為了培養更多新人，朔城區曾在2008年選拔了40名熱愛(ài)戲曲的好苗子，委托大同藝校定向培養3年，最后30名學(xué)員通過(guò)考核，正式上崗。如今，這批年輕人已成為劇團骨干，丁新賀便是其中一員。

　　丁新賀今年33歲，三花臉演員。他從小學(xué)嗩吶，時(shí)任團長(cháng)看他嗓子條件好，建議他改學(xué)演員。2010年，在山西省第八屆藝術(shù)院校戲劇教學(xué)劇目匯演中，丁新賀在朔州秧歌戲經(jīng)典劇目《泥窯》中飾演尹生道一角，戲份頗重。為了演好這個(gè)角色，排練之余他自己加練，第一次正式登臺便榮獲全省優(yōu)秀學(xué)生表演一等獎。

　　譚慧娜和丁新賀是同一批學(xué)員，主攻小旦行當。去年以來(lái)，她嘗試在社交媒體上分享演出日常，兩年積累了10萬(wàn)粉絲，直播間人多的時(shí)候上千人同時(shí)在線(xiàn)，不少年輕人看了她的直播跑到現場(chǎng)看演出，這讓譚慧娜很欣慰：“能讓更多人了解、喜歡朔州秧歌戲，我非常驕傲。”

　　近年來(lái)，山西加大戲曲發(fā)展支持力度。“有了政府支持，我們能心無(wú)旁騖搞創(chuàng )作。必須多出精品，將更多好戲送到百姓家門(mén)口。”謝海兵介紹，近幾年，大秧歌劇團恢復了《泥窯》《明公斷》《日月圖》等傳統劇目，新創(chuàng )作了《山里的女人》《情系黃坡梁》等20多個(gè)劇目。

　　除了大秧歌劇團，朔州市還有六七家民間劇團活躍在舞臺上。老中青三代藝人，用熱愛(ài)與堅守續寫(xiě)新篇。

記者 付明麗