姓名：張曼玉
英文：Maggie Cheung
性別：女
國籍：中國(香港)
職業(yè)：演員
出生地：香港
生日：1964-09-20
星座：處女座
血型：O型
身高：169CM
個(gè)人喜好
喜歡的運動(dòng)/健身方式： 藝術(shù)體操
喜歡的食品：魚(yú)蒸排骨牛排，意大利面，魚(yú)香茄子，番茄炒蛋
榮譽(yù)成績(jì)
電影類(lèi)獎項
頒獎禮：香港電影金像獎
所獲榮譽(yù)名稱(chēng)：最佳女主角
獲獎時(shí)間：1990年(9屆)
獲獎作品：不脫襪的人
頒獎禮：香港電影金像獎
所獲榮譽(yù)名稱(chēng)：最佳女主角
獲獎時(shí)間：1993年(12屆)
獲獎作品：阮玲玉
星路歷程
2004年5月，第57屆電影節上，最佳女演員得主上臺致謝：“這是我一生中最難忘的時(shí)刻”，她帶著(zhù)東方的素靜神韻和西方的明艷光彩，征服了世界各地的影迷，“謀殺”了現場(chǎng)記者無(wú)數的膠卷。她，就是張曼玉。
一個(gè)在銀幕上有著(zhù)千種面貌，萬(wàn)種風(fēng)情的女人。一個(gè)從花瓶到影后，在歲月與鏡頭里不斷修練著(zhù)的女人。一個(gè)氣定神閑，雍容華貴，平淡自然，從生命深處散發(fā)出獨特魅力的女人……
有人說(shuō)張曼玉是貓，她的眼睛任何時(shí)候都熠熠閃光；有人說(shuō)張曼玉是薄荷，她的笑容隨時(shí)隨地讓你透心清涼,有人說(shuō)張曼玉是小品文，輕靈含蓄言簡(jiǎn)意賅。她潛入無(wú)數人心底，不老地笑著(zhù)，不老地美麗著(zhù)，她是你的摯愛(ài)至親，卻和你一年又一年地捉迷藏……青澀年代
在《阮玲玉》里，她的身姿與30年代的衣香鬢影重迭，從此便是復古風(fēng)中的翹楚；在《滾滾紅塵》中，她一派輕狂嬌癡，又開(kāi)了快樂(lè )新美人的先河。
靜靜地審視張曼玉，你會(huì )發(fā)現在她身上有一股難以拒的魅力。不是漂亮，不是修長(cháng)，乎也不是嬌憨，當你貼近她，感受她時(shí)，你便會(huì )真切地感受到，真正的美是從生命內部射出的光芒，偶爾驚鴻一現，浪漫旖旎不可方物。起始是花叢中的一朵嫣紅，最后變成最精粹的一滴金黃色的花蜜——這樣的美女，正是一句西諺的注腳：所謂美女，是時(shí)光雕刻成的。
曾有人說(shuō)：如果我有女兒，我愿意她成為鐘楚紅，用盡一個(gè)美麗女子的天分，嫁入豪門(mén)；也愿意她成為劉嘉玲，縱然心無(wú)城府，但也可以開(kāi)開(kāi)心心地活色生香；我只是不愿意她成為張曼玉，如此高貴，卻始終寂寞。她說(shuō)她從不花男人的錢(qián)。她喜歡自己買(mǎi)的衣服，自己剪頭發(fā)、自己化妝….“這個(gè)世界上，沒(méi)有誰(shuí)會(huì )比她更加懂得自愛(ài)。也正是因為如此，不管她演過(guò)多少爛片，對感情失落幾回，到了最后，也能夠擁有“金身”一座。這樣一個(gè)崇尚“獨立精神”的時(shí)代里，惟有如此，一個(gè)女人或許才能獲得一種不染塵埃的熱愛(ài)。”
由黃毛丫頭變成選美皇后，由柴娃娃的花瓶明星變成中外專(zhuān)業(yè)認同的影后，由英云未嫁的少女變成離婚女人，張曼玉不再18、19，走過(guò)了20多年，拍了75部電影，捧回家的國際性影后大獎一大堆，輝煌的成就屬香港影壇所出之少見(jiàn)，前無(wú)古人是肯定的了，后有沒(méi)有來(lái)者，我看不容易，慧根固然難覓，客觀(guān)條件因素，可以孕育成就這樣的一位演員的機會(huì )也難再出現。
60年代出生的張曼玉8歲時(shí)她便隨家人到了倫敦。在天色陰沉的英倫島上伴著(zhù)沒(méi)有愛(ài)情的父母爭吵直到長(cháng)大，然后去一間書(shū)店做店員。那時(shí)她想她將來(lái)能做一個(gè)模特就很了不起了。僅僅一年后，她只身回到故鄉香港參加1982年港姐比賽，雖然只得到亞軍，卻足以讓她一夜成名。 但是在影視劇中，花瓶一當就是10年，讓她再也天真不起來(lái)。那個(gè)時(shí)候她惟一要做的就是證明自己會(huì )演戲。
1984年到1988年，張曼玉演出了近30部電影。曾同時(shí)在5個(gè)劇組里趕場(chǎng)子，尤其是1988年，她完成了12部電影，因此獲贈綽號“張一打”。當時(shí)甚至與她合作了《新札師兄》的梁朝偉也不看好她：“那時(shí)沒(méi)想到她后來(lái)能靠演戲出頭。”那時(shí)候喜歡她的人甚至只知道她是個(gè)港姐，出現在那種打打殺殺的早期江湖片或喜劇片里的一個(gè)漂亮符號，產(chǎn)量奇高而印記不深。
那年王家衛拍《旺角卡門(mén)》，找她演女主角，雖然還只是懂得做一些表情和動(dòng)作，但是王家衛獨特的拍片風(fēng)格令張曼玉對電影的認識完全改觀(guān)。她說(shuō)那一次她開(kāi)始真正懂得演戲�！度盍嵊瘛�
1989年，張曼王憑《人在紐約》奪得臺灣金馬獎最佳女主角獎，她平生的第一個(gè)影后。26歲時(shí)，又以《阮玲玉》獲當年金馬獎最佳女主角。 張曼玉常說(shuō)自己的毛病是心太急。
然而又過(guò)了10年，人們在大銀幕上再看到她，已非同日而語(yǔ)。巨星的身段已經(jīng)逐漸展露，當她斜睨著(zhù)梁家輝的丹鳳眼說(shuō)：秘道在我身上�；虼┲�(zhù)高領(lǐng)口的旗袍與梁朝偉一起用力切著(zhù)牛排，說(shuō)：其實(shí)我很能吃辣的。這是同一個(gè)張曼玉，然而這一轉身又那么的不露痕跡。從《新龍門(mén)客�！返慕痂傆褡兂捎猩虾１尘暗母凼教K麗珍，從招招用力的演技派變成了渾然天成的藏技派。但是《花樣年華》的蘇麗珍那一年在戛納輸給了比約克，因為后者在黑暗中歌舞，受盡人世的苦難與恥辱。
90年代末，張曼玉再次遠離了香港，因為被記者偷拍到心灰意冷。她在巴黎以一部《女飛賊再現江湖》開(kāi)場(chǎng)新人生。這部戲中戲格局的電影，觀(guān)眾反應不那么熱烈，卻是她拍過(guò)的最邊緣化的作品。
八歲時(shí)隨家人赴倫敦并加入英國籍。在英國肯特郡寄宿學(xué)校讀書(shū)，16歲當書(shū)店售貨員。
【1991年】，《阮玲玉》飾：阮玲玉 ——在舊式旗袍的映襯下，張曼玉與阮玲玉的衣香鬢影重疊，已成復古風(fēng)中的翹楚，一抹親密的疏離，溫潤的憂(yōu)傷貫穿始終。任憑美術(shù)做得何等懷舊精致，鏡頭多么別具匠心，臺詞怎樣言簡(jiǎn)意賅，結構多能引人入勝，用意如何耐人尋味，均抵不過(guò)一個(gè)女人的低眉顧盼，娉婷風(fēng)姿，后人膜拜的禮贊展示了圖騰式的重現，香港電影從此舊貌換新顏。由男性主宰下的暴利美學(xué)向吾本癡情，奈何薄命的紅顏過(guò)渡，盡管后來(lái)證明這個(gè)渡口太遙遠，僅靠翠翠的一葉獨木舟不過(guò)是杯水車(chē)薪，然而它畢竟打破了固有的電影格局，讓女人從此不再只是躲在一個(gè)角落里的花瓶，如此說(shuō)來(lái)阮玲玉以卑微的姿態(tài)，高貴的死亡總算是物超所值了。猶是春閨夢(mèng)里人，這種穿越時(shí)空觀(guān)念，友好協(xié)商電影與真實(shí)關(guān)系的懷舊電影，即將成為大香港飯店的一道華美大餐。從此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道時(shí)，不忘抬起頭，蘊育一下惆悵憂(yōu)傷了。 一曲支離破碎式完美的狐步舞，抽離出電影史中的一段精彩截片，傳遞美人吟的前塵往事，到了我們這里，除去斑斕紛呈的慶功宴和光彩奪目的小金人，也完成了張曼玉最驚鴻一瞥的一次轉身，而她的背后承載的是另一個(gè)女人依稀可聞的嘆息聲。莫驚醒，春閨夢(mèng)里人。
【1992年】，出演《新龍門(mén)客�！�，這是一個(gè)山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓的武俠時(shí)代，可惜故事發(fā)生在大漠里，在朔風(fēng)的洗滌下，荒蕪大漠只剩下了一個(gè)至情至性風(fēng)騷入骨的老板娘，游刃有余地行走于各個(gè)勢力之間,在浩浩黃沙間怡然打出一片天地，其中的獨具匠心，與江湖已經(jīng)相當接近了2005年，美國亞裔國際電影節。。
繼《滾滾紅塵》后，與林青霞的二次對決，張曼玉在這里讓人刮目相看，跟同時(shí)間《阮玲玉》里的驚鴻一瞥截然相反。青霞受角色之限，已失韶華的精致，雖好看，卻韻味全無(wú)，相比之下，金鑲玉我行我素的潑辣性格實(shí)為曼玉增色不少，一個(gè)女人的狂妄在此一覽無(wú)疑，風(fēng)情萬(wàn)種也好，放浪不羈也罷，都難以隱藏其卓爾不群的鋒芒必露。信手拈來(lái)的演技為這場(chǎng)血雨腥風(fēng)的武林浩劫平添了幾分濃艷和從容，原來(lái)風(fēng)騷也是種極致的，而她則是沙漠里傲然獨立的一株仙人掌，渾身是刺，這刺則是她生存的通行證，金鑲玉拒絕墓志銘。 一個(gè)開(kāi)黑店的老板娘，憑借堅強意念撐起柔弱身軀，非黑非白，百無(wú)禁忌，洋溢著(zhù)一個(gè)女人的寂寞追逐，她成就一次脫胎換骨的涅磐重生，猶如火中飛出的鳳凰，原因是她義無(wú)反顧地愛(ài)上了一個(gè)人，天涯海角任平生。女人的傲氣和執著(zhù)，拿得起便永不放下，承接起另一個(gè)女人的光輝使命，英雄在夕陽(yáng)深處，一把火燒了自己心血無(wú)數，腰仗三尺正義劍，胸懷柔情千萬(wàn)千，那叫一個(gè)蕩氣回腸。
【1993年】，張曼玉在《青蛇》中的表現深入人心，誰(shuí)能抵擋住情天恨海中的嫵媚誘惑，流水浮燈的星光點(diǎn)點(diǎn)，照亮了遲到千年的愛(ài)戀，冒著(zhù)被顛覆的危險，成就西子湖畔最后一次纏綿，從此，相濡以沫，不若相忘于江湖的謊言被牢牢揭穿。一次對白蛇傳脫胎換骨的解構演繹，了了青蛇的夙愿，結下一段孽緣。 是柳腰細裙兒蕩的翩翩，還是此恨無(wú)絕期的綿綿，肆意鋪灑的流光溢彩，讓人眼花繚亂， 如夢(mèng)似幻。流光飛舞的繁華瞬間，點(diǎn)綴了荒蕪的命運軌跡，歲月痕跡。白蛇一如既往地行走于自己選擇的生命輪回之上，青蛇的游移，則始終如一個(gè)不甘寂寞的孩子，一次不經(jīng)意的轉身，頓時(shí)光怪陸離，風(fēng)生水起。
看那荷花，嬌嫩如伊，一樣的癡情女子，兩種別樣的風(fēng)情，白蛇的傾美絕媚，永遠是荷花池的主人，青蛇是那擦身而過(guò)的流連，游離于她的邊緣，生命注定被姐姐籠罩大半。當西子湖畔姐妹倆于鶯歌燕舞間的扭腰擺尾已成過(guò)眼云煙，小青對許仙暗潮涌動(dòng)的媚惑不過(guò)是對白蛇淡忘姐妹情義的懲戒，一種張揚的示威，換取五百年盤(pán)錯的理會(huì )。真正的受害者是許仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不堅。而白蛇踏上的不歸路促使她一往無(wú)前，水漫金山，小青的搖旗吶喊，讓她們冰釋前嫌，芳心永伴。在這個(gè)層面上，法海幫了兩姐妹的忙，化了怨，結了緣。 李碧華的小說(shuō)初看上去，令人嘖嘖稱(chēng)贊，久而久之，不覺(jué)望而生厭。她最擅長(cháng)將紅塵間的俗世情真蹂躪撕爛，再讓它結疤重現。徐老怪則抱著(zhù)對女性親情、友情、愛(ài)情世界幽微探秘的復雜心理，發(fā)誓要揭穿女人間盤(pán)根交錯的愛(ài)恨纏綿，于是釀造出青蛇與法海的孽緣，白蛇與許仙的纏綿，在莫呼洛珈的咒語(yǔ)中，一段奢靡的千年神話(huà)，華美地誕生。 塵埃落定，原知紫竹林中，年年是為情生。誰(shuí)還能有拈花微笑的從容？人生如此，浮生如斯，緣生緣死，誰(shuí)知，誰(shuí)知？
【1994年】，《東邪西毒》時(shí)間的灰燼沖刷著(zhù)黃沙的掩埋，流年鐫刻、風(fēng)描雨繪的隔世輕煙，陪伴著(zhù)白駝山上的絕美雕塑。在夜里，我掩面哭泣，青春的花火若即若離。很少有人了解一花一沙漠，一劍一江湖的真義，而懂得的人又難免狷介輕狂。一年又一年，我總是一襲紅衫佇立在白駝山上，向西眺望，很遠的地方有我要等一生的人。有人說(shuō)，我一個(gè)背影就能傾國傾城，而我希望說(shuō)這句話(huà)的人卻始終沒(méi)有開(kāi)口，人生最美好的時(shí)候，心愛(ài)的人不在你身邊，縱然長(cháng)生不死，又有什么意義。懂得愛(ài)的人和懂得恨的人一樣都是蒼涼、寂寞的，他們不會(huì )忘卻妒忌，不會(huì )忘卻孤獨。 張曼玉最清楚如何演繹女人的孤單寂寞。兩個(gè)驕傲的戀人，都想知道對方愛(ài)自己更多一點(diǎn)，于是，對于愛(ài)情的傷，總是那么慷慨淋漓，不絕饋贈。直到，知道回不去了，曾經(jīng)。一場(chǎng)沒(méi)有輸贏(yíng)的戰爭。把自己丟棄在愛(ài)的陰影里，讓自己釀造的愛(ài)情的傷，先刺穿自己，再刺痛他，為之為在愛(ài)人面前撐起高傲虛無(wú)的自尊。我們深知用摧殘自己的方式來(lái)懲戒對方是多么的奏效，到頭來(lái)，你的心意他未盡知，等他悉數皆知，一切都晚了，兩個(gè)心愛(ài)的人，最害怕心的距離， 笑厴如花，淚如玫的曾經(jīng)，已然如夢(mèng)初醒，俯于窗前，波影漣漣，看心之碎片，凄婉纏綿，我寄情于他在沙漠里的自我放逐，傾聽(tīng)漫漫黃沙上，隔夜的駝鈴，那些個(gè)無(wú)望的期待和未曾絕望的等待，如雨中飛花，暗自妖嬈。殘陽(yáng)，朔風(fēng)，一種等待，一種寂寞，錯過(guò)了，一個(gè)凝望的眼神，遺失了，一次桃花盛開(kāi)的周期，誰(shuí)還能明知做錯了事又不后悔，那種蒼白，不值一提。又是大漠風(fēng)起，殘旗揮舞，苦澀妒忌。 在隱忍江湖和孤獨荒漠里，時(shí)間的灰燼能否融化一盤(pán)愛(ài)情殘局？
【1996年】，沒(méi)有李翹和黎小軍，香港電影該損失多少癡男怨女的影迷，張曼玉和黎明，痛并幸福著(zhù)的愛(ài)和情從來(lái)都是攫取人視線(xiàn)的尚方寶劍，特別是揉合進(jìn)時(shí)代背景變遷的愛(ài)情，悲歡離合，皆在人心�；蛟S要印證那句真金不怕火煉的老話(huà)了�！短鹈勖邸诽统隽顺恋榈榈膼�(ài)情，或許壓得人有些喘不過(guò)氣，可沒(méi)有人會(huì )否認導演超水平發(fā)揮的程度。只是，歸宿一直都不是最后的歸宿。這就是無(wú)根狀。人類(lèi)的無(wú)根反映在愛(ài)情上莫過(guò)于游弋不定，遇見(jiàn)，錯過(guò)，再遇見(jiàn)，物事人非。香港人的97心理淋漓盡致在陳可辛的鏡頭下游移不定地呈現。 人們從心理上傾向于一成不變的純粹愛(ài)戀，但是在現實(shí)中很難如愿，過(guò)多的牽拌，讓愛(ài)情在野草叢生的雜質(zhì)中成長(cháng)，像李翹與黎小軍，像孫納與林見(jiàn)東，總要轉到物事人非，才幡然悔悟，原來(lái)驀然回首，愛(ài)若永恒，什么無(wú)恒？不會(huì )忘記，她無(wú)助地趴在方向盤(pán)上看著(zhù)逐漸遠去的男友，看著(zhù)那白襯衫上飄搖的三個(gè)字——“鄧麗君”，那是愛(ài)情的符號。
【1997年】，在曼玉《宋家皇朝》出演，誰(shuí)能沒(méi)能想到一個(gè)香港小姐能把國母的博大胸懷和堅強信念詮釋得如此淋漓盡致，張曼玉這次沉穩的轉身，讓她真正成了電影界的“大青衣”，駕馭任何角色皆不在話(huà)下。國母的本色是莊重，可并不是生來(lái)就注定肩負國家重任的，國母也有自己的童年樂(lè )趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。這需要一個(gè)過(guò)程，張曼玉就是用心把握這個(gè)過(guò)程的人，將一段大起大落的人生傳奇演繹的跌宕起伏又平穩過(guò)度，沒(méi)有波瀾不驚更沒(méi)有嘩眾取寵。
這是一部劇情片，而非歷史記錄片，也是張曼玉短暫休整后復出的第一部片子，正好趕在她耐心體驗了明星與普通人的不同感受下接拍，相對抵消了自己與偉人間的距離感，她能夠真實(shí)地展現宋慶齡在遭遇挫折時(shí)的沮喪和無(wú)奈，更全新演繹了民族責任感背后一個(gè)女人的純真溫情。 宋慶齡流動(dòng)的溫婉大氣，鏡頭一次次閃回的記憶，病危的宋慶齡渴望見(jiàn)到遠在重洋的宋美齡，這個(gè)世上唯一的親人，姐妹間的親密疏離，大半個(gè)世紀的黨同伐異，顛沛流離，滄桑面孔如何掩飾那一抹企盼親情回歸的柔軟感動(dòng)，說(shuō)什么宋氏三姐妹，一個(gè)愛(ài)錢(qián)，一個(gè)愛(ài)國，一個(gè)愛(ài)權，只有她們自己才明白那不用言說(shuō)的感情真諦。 門(mén)上的雕花玻璃窗格中透過(guò)來(lái)隔壁一個(gè)緊張的女人臉，她在和另一窗格中不甚清晰的軍裝男人商談著(zhù)，這邊另外兩個(gè)女人在張望，等待，昏暗的燈光下，一個(gè)風(fēng)云變幻的年代正在千鈞一發(fā)地籌備中，故事又回到從前……
【2000年】，是張曼玉事業(yè)又一次起飛，良辰美景奈何天，想來(lái)想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻,如花美眷，似水流年，姹紫嫣紅開(kāi)遍，都付于斷井殘垣，張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風(fēng)情，到頭來(lái)只剩下那高高的衣領(lǐng)硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無(wú)瑕，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過(guò)身，低著(zhù)頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個(gè)人開(kāi)口，似乎他鼓起勇氣時(shí)，說(shuō)的又不是時(shí)候，換來(lái)了曖昧的拒絕，非也，他們斷不會(huì )像那兩個(gè)逍遙的人一樣的，靈魂的譴責，道德的鞭撻，他們誰(shuí)也受不了，一場(chǎng)郁悶的精致暗戀，句號劃得倉促又漫長(cháng)。一場(chǎng)孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長(cháng)，王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中，消磨的有點(diǎn)鋪張。悲，苦，歡，樂(lè )，皆在張曼玉不喜形于色的臉上停滯，欲語(yǔ)還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒(méi)有那么的決絕，也沒(méi)有那么堅強，一切來(lái)得風(fēng)平浪靜，去的云淡風(fēng)輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會(huì )帶著(zhù)它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經(jīng)有過(guò)的情事。 燕來(lái)晚，飛入西城，似說(shuō)春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會(huì )有一個(gè)美麗的側影，久久佇立……
