電視劇《百團大戰》主題歌《甘把熱血化彩環(huán)》——音樂(lè )與詩(shī)學(xué)的抗戰記憶書(shū)寫(xiě)

　　江   雪  作詞

　　楚興元  作曲

　　楊洪基  演唱

　　1992年誕生的電視連續劇《百團大戰》主題歌《甘把熱血化彩環(huán)》，在抗戰勝利80周年的歷史坐標下重新顯現其獨特的文化價(jià)值。這首由江雪作詞、楚興元作曲、楊洪基演唱的作品，既延續了延安時(shí)期抗戰文藝的集體主義精神，又融入了1990年代藝術(shù)創(chuàng )作的現代性表達，其音樂(lè )文本實(shí)現了一個(gè)對民族戰爭記憶的藝術(shù)重塑。

　　在音樂(lè )本體層面，楚興元采用了具有強烈戲劇性的ABA'三段體結構。主歌部分以d小調鋪陳出沉郁的底色，弦樂(lè )組以連續下行的半音階暗示征途的艱險，這種手法令人聯(lián)想到肖斯塔科維奇《第七交響曲》中"侵略主題"的壓迫感。當音樂(lè )行進(jìn)至"疾風(fēng)助我正義之戰"時(shí)，突然轉入F大調的副歌段落，銅管樂(lè )器以ff力度奏出進(jìn)行曲節奏，這種調性對比恰如黑暗中的烽火驟燃。值得注意的是楊洪基的演唱處理，他在"看我男兒錚錚鐵骨"的"錚錚"二字上使用戲曲中的噴口技法，輔以胸腔共鳴產(chǎn)生的金屬質(zhì)感，使聲音本身成為武器化的政治隱喻。1992年錄音版本中刻意保留的呼吸聲（如"硝煙"一詞尾音的輕微顫抖），與電子合成器模擬的雷聲效果形成古今對話(huà)，這種聲音考古學(xué)的處理方式，使歷史記憶獲得了可感知的物理形態(tài)。

　　歌詞文本的文學(xué)建構呈現出高度的意象自覺(jué)。江雪通過(guò)自然意象、身體意象與神話(huà)意象的三重編碼，構建出一個(gè)立體的戰爭詩(shī)學(xué)空間。"萬(wàn)里河山"作為空間載體、"疾風(fēng)"作為力量媒介、"洪流"作為歷史動(dòng)力的自然意象群，與"丹心""鐵骨""熱血"等身體器官意象形成物質(zhì)性呼應，最終在"氣貫長(cháng)虹威震九天"的神話(huà)維度完成精神升華。這種意象轉換暗合中國傳統"天人合一"的哲學(xué)觀(guān)，將軍事行動(dòng)升華為宇宙秩序的維護行為。由此使得這一場(chǎng)戰爭的意義，由民族戰爭上升為人類(lèi)反法西斯的國際主義戰爭，以及人類(lèi)生存中與天地和諧的正義與人道主義戰爭，而不再是單一的民族仇恨。這是一種大悲，更是一種大愛(ài)，由此而使得江雪創(chuàng )作的歌詞，具有了長(cháng)遠的歷史意義和價(jià)值。這也是為什么在百團大戰中，聶榮臻將軍救下了兩個(gè)日本孤兒，將日本女孩美穗子抱在懷里，洗凈梨子哄她吃下，最后送回（石家莊）日本軍營(yíng)。因為聶榮臻把日本孩子當作了我們自己的孩子。這是一種國際主義精神，更是一種超越民族主義而抵達人類(lèi)終極生存的人道主義。從戰地籮筐里放著(zhù)的幾顆梨，到（北京）重逢時(shí)互贈的和服人偶與小白兔玩具，這段跨越硝煙的人性光輝照亮了中日交往史。四十年后，白發(fā)蒼蒼的美穗子緊握救命恩人聶榮臻元帥的手泣不成聲。

　　江雪先生創(chuàng )作《甘把熱血化彩環(huán)》這首歌詞時(shí)，深入研究學(xué)習百團大戰和抗日戰爭史，并在拍攝現場(chǎng)體驗戰爭場(chǎng)景。在此片的插曲中，江雪還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)下了“人間唯尋這樣的情”精彩、深刻、動(dòng)人的描述，由周玲燕演唱，讓電視劇達到了一個(gè)情感真摯流露的高潮。重要的是，江雪先生從小受到愛(ài)國主義教育，對中國人經(jīng)歷的戰爭災難，尤其是中國人在那種艱難的環(huán)境下依然表現出來(lái)的惻隱之心和人道主義的感知，使得江雪先生一氣呵成創(chuàng )作出這首歌詞。當楚興元作曲時(shí)，同樣從中感觸到了堅苦卓絕的戰爭中，中國人所表現出來(lái)的這種大愛(ài)精神。詞、曲，完美合一。在"洪流沖斷枷鎖鐵鏈"的經(jīng)典段落中，隱喻鏈的運用展現出驚人的視覺(jué)轉化能力——"枷鎖鐵鏈"的靜態(tài)壓抑被"洪流"的動(dòng)態(tài)沖擊解構，這個(gè)物理過(guò)程同時(shí)完成了"壓迫-解放"的政治敘事。押韻策略上，全篇貫穿的"an"韻（難/山/頑/天/鏈/煙/環(huán)）形成封閉的聲音回路，閉口音產(chǎn)生的壓抑感與歌詞內容的爆發(fā)性形成張力，這種聲義矛盾恰恰模擬了戰爭中的心理掙扎。

　　作為抗戰文藝譜系的重要節點(diǎn)，這首歌與《黃河大合唱》形成耐人尋味的代際對話(huà)。冼星海筆下"風(fēng)在吼"的自然擬人化，在江雪這里發(fā)展為"疾風(fēng)助我"的主客體協(xié)作；《保衛黃河》中"萬(wàn)山叢中抗日英雄"的群像描寫(xiě)，被"看我男兒錚錚鐵骨"的特寫(xiě)鏡頭取代。這種從宏觀(guān)敘事到個(gè)體彰顯的轉變，折射出1990年代人文精神覺(jué)醒的歷史軌跡。但歌曲最終仍回歸"甘把熱血化彩環(huán)"的集體獻祭模式，這種創(chuàng )作矛盾恰恰體現了改革開(kāi)放初期文化轉型的復雜性。

　　我們注意到，在江雪的其他詞作中也有同樣深厚純真的情感體現，如：電視劇《敵后武工隊》主題歌“為著(zhù)您美好的心愿”——肖白作曲、譚晶演唱，同樣有著(zhù)非凡的意義。

　　在抗戰勝利80周年的今天，重審這部作品具有特殊的文化考古意義。當人工智能開(kāi)始模擬創(chuàng )作紅色經(jīng)典，當Z世代通過(guò)游戲MOD重構歷史場(chǎng)景，《甘把熱血化彩環(huán)》提供的不僅是一段聽(tīng)覺(jué)記憶，更是一種情感程式——它用"丹心-熱血-彩環(huán)"的轉化邏輯，將戰爭創(chuàng )傷轉化為審美崇高，這種獨特的中國式表達，為理解集體記憶的藝術(shù)建構提供了珍貴樣本，或將開(kāi)辟跨文化戰爭記憶研究的新路徑。