10月21日，由紹興小百花越劇團傾力打造的新編越劇《明月清泉》正式建組開(kāi)排。該劇以北宋名臣范仲淹貶謫越州的一段經(jīng)歷為脈絡(luò )，圍繞“清與濁、忠與奸、理想與現實(shí)”的核心沖突展開(kāi)，借“明月”“清泉”“清白堂”等意象詮釋中國文人士大夫“清白而有德義”的精神操守，力圖在舞臺上塑造出一個(gè)具歷史真實(shí)感與藝術(shù)寫(xiě)意感為一體的文人形象。作為紹興市紀委2025年度重點(diǎn)工作的反腐清廉戲，該劇不僅是一次越劇藝術(shù)的創(chuàng )新探索，更是傳統廉潔文化當代傳播的生動(dòng)實(shí)踐，10月落地排練后將于次年1月進(jìn)行內部試演。

《明月清泉》正式建組開(kāi)排（柯橋區委宣傳部供圖）

　　古今對話(huà)顯價(jià)值：廉潔文化煥發(fā)時(shí)代生機

　　以戲劇為橋梁實(shí)現古今對話(huà)，讓千年“范文正公精神”與當下社會(huì )深度呼應，是越劇《明月清泉》追求的深層價(jià)值。作為一部反腐清廉戲，劇中范仲淹“寧鳴而死，不默而生”的剛直風(fēng)骨將為當下廉政建設提供鮮活舞臺形象，劇中清濁對決的劇情設定不僅是歷史故事，更是對為官之道的當代追問(wèn)，是一次反腐倡廉的實(shí)踐對話(huà)。

　　面對越州赤地千里，哀鴻遍野的困境，范仲淹智斗王世鴻，既解民生之急，又破權奸勾結，展現古代官員以民為本的實(shí)踐邏輯，其治理智慧又對當代危機應對具有借鑒意義，是與當代人的精神重建對話(huà)。范仲淹“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”的情懷，為觀(guān)眾提供精神坐標，讓清白做人、干凈做事的理念跨越千年，成為當代人的價(jià)值參照。

　　詩(shī)化意象筑舞臺：藝術(shù)創(chuàng )新彰顯越劇魅力

　　越劇《明月清泉》意在將越劇的抒情性與主題的深刻性高度融合，構建起“詩(shī)化舞臺意象系統”與“心理外化”的獨特表達。全劇以“明月”“清泉”為核心符號，這既是紹興山水的詩(shī)意呈現，更是主人公范仲淹精神世界的具象化。其中“泉水少年”這一角色的設定，是范仲淹“清白”理想的外化，他的出現總伴隨著(zhù)《清白堂記》的吟誦，營(yíng)造出范仲淹在困境中不斷進(jìn)行內心叩問(wèn)、尋求精神力量的舞臺氛圍，不僅有效提升了全劇的詩(shī)意品格和哲學(xué)思辨色彩，也讓抽象的“為官清廉”理念變得可感、可觸、可對話(huà)。

　　在劇情結構和唱詞設計上，該劇也別具匠心：序曲“月下抒懷”鋪墊心境，“三貶朝堂”展現剛直，越州“智斗惡霸”“鋤奸昭雪”推進(jìn)沖突，“競拍買(mǎi)米”更以喜劇色彩與現代感刻畫(huà)正邪較量的場(chǎng)景；唱詞文白相間并根據不同角色性格設定，貼合人物個(gè)性。人物形象塑造力圖打破“非黑即白”的固定套路，劇中的范仲淹有沮喪卻始終堅守理想；錢(qián)松從濟世志士墮落為欲望奴隸的過(guò)程細膩深刻；無(wú)嫣從監視者到鳴冤者的轉變、竹硯從失語(yǔ)到助陣的成長(cháng)，更注入悲情與希望，讓全劇既有思想深度，又具戲劇張力。

　　實(shí)力團隊保質(zhì)量：匠心打磨創(chuàng )作精品劇目

　　一部高品質(zhì)劇目的誕生，離不開(kāi)強大團隊的支撐。紹興小百花越劇團自1986年成立以來(lái)便以“出人、出戲、出效益”為宗旨，形成文武兼備的藝術(shù)特色。近四十年間，劇團創(chuàng )排《貍貓換太子》《屈原》《李慧娘》《一錢(qián)太守》等經(jīng)典劇目，五次入選國家藝術(shù)基金資助項目，先后獲評“全國文化先進(jìn)集體”“全國三八紅旗集體”，演員部更獲“全國五一巾幗獎狀”“全國工人先鋒號”，影響力輻射江、浙、滬乃至國內外，為劇目奠定堅實(shí)藝術(shù)基礎。

　　此次《明月清泉》劇組聚集紹百強大演員陣容，范仲淹一角由梅花獎得主張琳飾演，錢(qián)松由“二度梅”與“文華表演獎”得主吳鳳花飾演，優(yōu)秀青年演員何夢(mèng)萊飾王世鴻，二級演員樓慧琴飾晏殊，充分發(fā)揮了紹百在生角行當上的優(yōu)勢，同時(shí)六代演員同臺生輝，更展現出紹百在人才培養和梯隊建設上有益成果。

《明月清泉》創(chuàng )作團隊（柯橋區委宣傳部供圖）

　　除演員陣容外，《明月清泉》的創(chuàng )作團隊更顯“頂配”水準：劇組特邀著(zhù)名導演張曼君、一級編劇謝艷春、一級作曲藍天加盟；同時(shí)堅持本土主創(chuàng )為核心的創(chuàng )作理念，集結了浙江省內優(yōu)秀的創(chuàng )作人員，一級作曲李燕華擔任唱腔設計，一級舞美設計師倪放、周正平、藍玲分別擔任舞美、燈光、服裝設計，以及本團主創(chuàng )人員二級舞美設計師董燕、一級舞美設計師葉瑞芳擔任妝造設計與舞美監制，一流的主創(chuàng )陣容，為該劇的創(chuàng )作提供了強大而有力的保障。自2024年10月項目啟動(dòng)后，院團邀請主創(chuàng )團隊圍繞選題進(jìn)行實(shí)地采風(fēng)調研，編劇在閱讀了范仲淹傳記、研究論文、相關(guān)史料等一百多萬(wàn)字，筆記十多萬(wàn)字后，又組織主創(chuàng )們開(kāi)展了十余次的線(xiàn)下創(chuàng )作會(huì )議、四次專(zhuān)家論證會(huì )，以十年磨一劍的匠心反復打磨，只為呈現最優(yōu)效果。

　　從詩(shī)化舞臺到現實(shí)意義，《明月清泉》將努力做好文化傳承與創(chuàng )新實(shí)踐，讓千年士大夫風(fēng)骨在當代煥發(fā)光彩，讓廉潔文化以更鮮活的方式融入社會(huì )，真正實(shí)現“明月可鑒，清泉滌塵”的創(chuàng )作初心，為當下文化建設注入崇廉尚潔的動(dòng)能。屆時(shí)，《明月清泉》的清廉之聲將傳遍大江南北，讓更多觀(guān)眾感受越劇藝術(shù)的魅力，體悟范仲淹“清白為官”的精神力量。（來(lái)源：柯橋區委宣傳部）