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鄭云龍
2025北京人藝國際戲劇邀請展10月11日在京開(kāi)幕。作為開(kāi)幕劇，北京人藝新排話(huà)劇《哈姆雷特》當晚在首都劇場(chǎng)演出。飾演哈姆雷特的演員鄭云龍，在創(chuàng )作分享會(huì )上透露了自己與“哈姆雷特”的淵源。
鄭云龍的“忘詞”與“崩潰”
分享會(huì )上，鄭云龍透露了自己與“哈姆雷特”的淵源，人藝青年演員年度考核時(shí)他第一次接觸這部莎翁名作，當時(shí)“忘了很多詞”。
北京人藝院長(cháng)馮遠征被問(wèn)及還記不記得鄭云龍在考核現場(chǎng)的表現時(shí)，他還未作答，鄭云龍便搶話(huà)道：“遠征老師那天不在，他如果在，詞忘得會(huì )更多。”
談到這一次飾演哈姆雷特的感受，鄭云龍說(shuō)：“起初想退縮，還沒(méi)有做好十足的準備。我嘗試做話(huà)劇演員的時(shí)間不是很長(cháng)，目前這個(gè)階段接這么重的一個(gè)角色，很忐忑。”當聽(tīng)到馮遠征用“天選哈姆雷特”來(lái)形容自己時(shí)，鄭云龍坦言“崩潰了”。
“放大自己內心的感受”
北京人藝新排話(huà)劇《哈姆雷特》，9月19日至10月12日在首都劇場(chǎng)上演21場(chǎng)。想起排練初期讀劇本階段，鄭云龍稱(chēng)理順劇本用了很長(cháng)時(shí)間，“那段時(shí)間，每晚回家順一遍自己的詞就要兩個(gè)小時(shí)。”
在鄭云龍看來(lái)，讓這部戲走進(jìn)觀(guān)眾內心的方式就是“放大自己內心的感受”。“我們設定的一個(gè)主題是‘放大的個(gè)人選擇’，事業(yè)與愛(ài)情、親人與愛(ài)人、勇敢與懦弱、爆發(fā)與隱忍，最后就是生存還是毀滅……當下，我們每個(gè)人都要經(jīng)歷一些選擇，選擇會(huì )引發(fā)后果，我們就要去承擔。‘選擇’在各個(gè)時(shí)代、各個(gè)人群都會(huì )產(chǎn)生共鳴。”鄭云龍說(shuō)。
在他看來(lái)，“400年前的經(jīng)典已經(jīng)成了人們頭腦中的神話(huà)，當然可以去塑造神壇上的哈姆雷特，但如果選擇塑造一個(gè)能走進(jìn)觀(guān)眾內心的哈姆雷特，就要在臺詞上做一些處理。作為劃時(shí)代的劇本，臺詞的經(jīng)典之處就在于很多臺詞我們在生活中也會(huì )用，比如‘我的戾氣已經(jīng)上達于天’，我們經(jīng)常會(huì )用這句來(lái)表達我們此時(shí)此刻的心情。”鄭云龍眼中，這就是一個(gè)好的劇本帶給演員的凈化和升華。
不經(jīng)意的舞臺高光瞬間
被觀(guān)眾稱(chēng)作舞臺高光的幾個(gè)瞬間，其實(shí)是不經(jīng)意或隨手為之。裝燈具的籠子，《駱駝祥子》組的衣服架子，音響設計找來(lái)的代用笛子，最后都成就了哈姆雷特最好的樣子。“哈姆雷特決定裝瘋時(shí)，他需要一個(gè)屬于自己的相對安全的空間，排練時(shí)就想到要在舞臺上找到這么一個(gè)空間，正好排練場(chǎng)放著(zhù)一個(gè)裝燈的籠子，我就鉆進(jìn)去試了試，得到遠征老師的認可后，我們就開(kāi)始圍繞這個(gè)小景設計了一些戲。”鄭云龍表示。
至于本來(lái)是代用道具的笛子最后成了舞臺上不可或缺的道具，鄭云龍透露，當時(shí)只是在排練廳隨便吹了幾下，大家都覺(jué)得很有意思，用他的話(huà)說(shuō)，“這個(gè)笛子聲音一出，就很搗亂，那種找茬兒的感覺(jué)自然就流露了出來(lái)。”
鄭云龍還忍不住夸贊了劇組的創(chuàng )作氛圍，“很多嘗試都能得到百分之百的支持。最早我和遠征老師提出想嘗試‘臟辮’造型時(shí)，他很支持。一是我以前沒(méi)有嘗試過(guò)，而‘臟辮’又能成為角色糾結、掙扎、擰巴內心的外化。真正造型時(shí)，遠征老師怕我疼，讓我燙頭，我說(shuō)即便疼我也想試一下，但其實(shí)一點(diǎn)都不疼，編得很松，甚至一點(diǎn)體感都沒(méi)有。”造型在鄭云龍心中一直被看得很重，“很多時(shí)候，造型就是表演的一部分，對于演員來(lái)說(shuō)，造型成立了，角色也就成功了一半。”
分享會(huì )最后，劇組現場(chǎng)集體還原劇中重要道具三色堇疊紙，這個(gè)疊法是屬于馮遠征兒時(shí)的手工記憶，鄭云龍在飾演奧菲莉亞的陸璐的協(xié)助下，將疊好的三色堇拋向天空，這一莎士比亞筆下重要的植物意象，更在首都劇場(chǎng)的舞臺上成為這版《哈姆雷特》最唯美的橋段。
文/本報記者郭佳
攝影/本報記者劉暢
