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⑴ 普羅科菲耶夫 D大調第二小提琴奏鳴曲
Sonata for violin and piano Op.94a Sergei·Prokofiev
1.Moderato 中速的
2.Scherzo 諧謔曲
3.Andante 行板
4.Allegro con brio 有活力的快板
中場(chǎng)休息 Intermission
⑵ 巴托克 小提琴獨奏奏鳴曲
Béla Bartók (1881 - 1945) - Sonata for Solo Violin, Sz. 117, BB 124 (1944)
I. Tempo di ciaccona 恰空
II. Fuga 賦格
III. Melodia 旋律曲
IV. Presto 急板
⑶ 斯特拉文斯基 -《意大利組曲》選自芭蕾舞劇《普切涅拉》
Igor Stravinsky (1882-1971) - Suite italienne (from Pulcinella) (1920)
1.序曲 Introduzione
2.小夜曲 Serenata
3.塔蘭泰拉舞曲 Tarantella
4.加沃特舞曲與兩個(gè)變奏 Gavotta con due variazioni
5.諧謔曲 Scherzino
6.小步舞曲及終曲 Minuetto e Finale
作品賞析
⑴Prokofiev
D大調第二小提琴奏鳴曲賞析
最初是為長(cháng)笛創(chuàng )作的，并于1943年完成，共四樂(lè )章。這首奏鳴曲整體情緒開(kāi)朗、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，盡管偶爾會(huì )帶有來(lái)自第一奏鳴曲中短暫的憂(yōu)郁陰影。原曲的靈感來(lái)自于法國長(cháng)笛演奏家喬治·巴利埃爾，后來(lái)在大衛·奧伊斯特拉赫的建議和幫助下，普羅科菲耶夫改編成第二小提琴奏鳴曲。
第一樂(lè )章以輕盈且變化無(wú)常的特點(diǎn)而著(zhù)名。樂(lè )章開(kāi)始時(shí)，鋼琴和小提琴以快速而活潑的旋律展開(kāi)對話(huà)，創(chuàng )造出歡快的氛圍。然而，樂(lè )章進(jìn)行中，嘲諷語(yǔ)氣逐漸增加，鋼琴部分特別引入了更多的諷刺元素。樂(lè )章沒(méi)有完整發(fā)展，而是突然急剎車(chē)，以一種戲劇性的方式結束。
第二樂(lè )章進(jìn)一步展示了不安和緊張的情緒，與第一小提琴奏鳴曲的第三樂(lè )章有一些共同的主題素材。樂(lè )章中還包含一個(gè)布魯斯風(fēng)格的樂(lè )段，這可能是普羅科菲耶夫受到爵士樂(lè )的啟發(fā)而創(chuàng )作的。據說(shuō)，在某個(gè)時(shí)候，普羅科菲耶夫在他的莫斯科公寓里舉辦了一個(gè)半公開(kāi)的會(huì )議，與一些狂熱的伙伴一起欣賞他從國外旅行帶回來(lái)的爵士樂(lè )錄音。
第三樂(lè )章算是有抒情性的，但是這個(gè)“情”似乎讓人感受不到過(guò)多的溫暖，仍然讓你在貌似溫暖的背后，疑問(wèn)叢生。
第四樂(lè )章樂(lè )章以一個(gè)愉快的末樂(lè )章結束，其中包含了普羅科菲耶夫最甜美旋律之一的中間插曲。這段旋律展示了作曲家優(yōu)雅的創(chuàng )作風(fēng)格和對旋律的巧妙運用。
⑵Bartok
貝拉·巴托克《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》的詳細介紹。這部作品被譽(yù)為 “20世紀的巴赫無(wú)伴奏小提琴組曲” ，是現代小提琴文獻中技巧最艱深、內涵最豐富的巔峰之作。創(chuàng )作于1944年3月至4月。題獻對象給偉大的小提琴大師耶胡迪·梅紐因 (Yehudi Menuhin)。這是巴托克晚期代表作，也是他生命中最后完成的幾部作品之一，與小提琴家梅紐因的友誼催生了這部杰作。這部奏鳴曲誕生于巴托克人生中最艱難的時(shí)期，因反對歐洲的法西斯政權，巴托克于1940年被迫離開(kāi)祖國匈牙利，流亡至美國。在美國，他生活困頓，不受重視，同時(shí)健康急劇惡化，被確診為白血病。正是在此低谷期，小提琴家梅紐因向他委約創(chuàng )作一首無(wú)伴奏小提琴作品，并支付了豐厚的酬金。這份雪中送炭的友誼和經(jīng)濟支持，給了巴托克巨大的精神慰藉和創(chuàng )作動(dòng)力。盡管身體極度虛弱，巴托克卻將畢生對民間音樂(lè )的研究、對古典形式的掌握以及現代的音樂(lè )語(yǔ)匯全部?jì)A注于此作，使其成為一部凝練了其一生成就的“音樂(lè )遺囑”。這首奏鳴曲由一個(gè)長(cháng)達30分鐘左右的單樂(lè )章構成，但內部清晰地劃分為四個(gè)部分，對應了傳統奏鳴曲的四個(gè)樂(lè )章，且連續演奏不停頓。這種結構本身就是對古典形式的創(chuàng )新性融合。
第一樂(lè )章Tempo di Ciaccona (恰空的速度)是一個(gè)龐大而深沉的恰空舞曲。它以一個(gè)莊嚴的D音主題開(kāi)始，隨后進(jìn)行了一系列性格迥異的變奏。充滿(mǎn)了巨大的戲劇性張力。運用極端的音區對比、厚重的雙音與和弦、強烈的力度變化，表達了從深沉的憂(yōu)郁、痛苦的掙扎到短暫的寧靜等復雜情感。其規模和精神內涵常被與巴赫的《d小調無(wú)伴奏小提琴組曲》中的“恰空”相提并論。
第二樂(lè )章Fuga (賦格)是一首節奏強勁、動(dòng)力十足的賦格。展示了巴托克精湛的復調技巧。主題帶有強烈的匈牙利民間舞蹈節奏，充滿(mǎn)野性和原始力量。音樂(lè )通過(guò)復雜的聲部交織和節奏疊加，能量不斷累積，最終推向一個(gè)狂暴而令人窒息的高潮。
第三樂(lè )章：Melodia (旋律)全曲的情感中心和抒情慢板樂(lè )章。這是一首極其自由、內省而富有即興感的“悲歌”。大量運用泛音（制造出空靈、遙遠的音效）和弱音器，探索了小提琴音色的極限。旋律悠長(cháng)而悲傷，仿佛一位孤獨者在星空下的內心獨白，展現了巴托克深沉、寧靜的一面。
第四樂(lè )章：Presto (急板)這個(gè)樂(lè )章是技術(shù)超高、速度飛快的終曲。其本質(zhì)是一首狂野的農民舞曲。音樂(lè )充滿(mǎn)了尖銳的和聲、不對稱(chēng)的節奏和永不停歇的動(dòng)感，模仿了東歐民間舞曲中那種近乎瘋狂的狂歡氣氛。最終，樂(lè )曲在一個(gè)強有力的A大調和弦上果斷結束，以一種原始而勝利的姿態(tài)為整部巨作畫(huà)上句號。
巴托克的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》遠不止是一首高難度的炫技作品。它是一位偉大作曲家在生命盡頭，將對民族的熱愛(ài)、對傳統的尊重、對創(chuàng )新的追求以及個(gè)人最深沉的痛苦與希望，全部濃縮于一件獨奏樂(lè )器之中的宏偉詩(shī)篇。它是對巴赫精神的崇高致敬，更是開(kāi)創(chuàng )了20世紀音樂(lè )新紀元的里程碑。對于每一位小提琴家和樂(lè )迷來(lái)說(shuō)，它都是一座值得永遠仰望和探索的高峰。
⑶Stravinsky
《意大利組曲》：1925年,斯特拉文斯基給小提琴家杜希金的旅行演出作曲,從他的芭蕾舞劇《普切涅拉》中選出幾首樂(lè )曲改編成小提琴組曲而獻給他,名為:《意大利組曲》。 這些樂(lè )曲在18世紀的精神風(fēng)貌中滲入20世紀的和聲與節奏,在風(fēng)格上是典型的斯特拉文斯基式的機智、幽默和帶有戲謔味的玩笑,節奏力強勁,有種期待高潮的令人神往的的感覺(jué)。
演出信息：
時(shí)間：2025年10月07日 周二 15:00
票價(jià)：50元、120元、288元
演出場(chǎng)館：哈爾濱市 | 哈爾濱音樂(lè )廳室內樂(lè )廳
