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近日，由星際影業(yè)(南京)有限公司出品，杭州九熠影視傳媒有限公司，海南佳夢(mèng)仕科技有限公司聯(lián)合出品院線(xiàn)電影《時(shí)空》劇本已經(jīng)備案立項，現進(jìn)入籌備階段。劇本由周星宇、周智欣、丁繼榮、毛悅四人編寫(xiě)，項目則由季凱強、丁繼榮、徐鷙、李春芳、吳沙涵擔任制片人，歷經(jīng)7年時(shí)間打磨劇本。
故事講述了在2058年，一個(gè)偏僻的小鎮，主角李開(kāi)明、吳間、丁蕓為了調查真相，抓捕兇手，使用時(shí)空系統改變了事物的生滅排列以及生滅范圍的故事(生滅排列代表時(shí)間，生滅范圍代表空間)。
時(shí)空(初版海報)
摘要：時(shí)空的導演、編劇、制片人認為盡管影視作品存在許許多多的類(lèi)型，不管是科幻，還是懸疑、喜劇、或者其它類(lèi)型，讓觀(guān)眾嘆為觀(guān)止的可能是情節、影像。但真正能打動(dòng)觀(guān)眾，吸引觀(guān)眾的依然還是人物，情感。劇本中的時(shí)間雖然設置在2058年，但其中角色的經(jīng)歷，他們的遭遇依然還是來(lái)自于我們身邊的人。
記者小�。菏鞘裁醋屇銈円恢眻猿忠獎�(chuàng )作一個(gè)科幻類(lèi)型的故事?或者說(shuō)處于什么樣的初衷讓你們堅持要做一部科幻作品，你們在電影觀(guān)念養成過(guò)程中的關(guān)鍵因素有哪些?
周星宇(導演)：其實(shí)更多的是一種對科幻的熱愛(ài)。從小我就對科幻題材的作品特別感興趣，最初對我影響比較大的有卡梅隆、斯皮爾伯格這些導演，那時(shí)候接觸的好萊塢作品特別多。我記得我小學(xué)的時(shí)候，在姨媽家里看了《終結者2》，看了三十多遍，當我第一次看到液體機器人的時(shí)候，我覺(jué)得一個(gè)嶄新的世界呈現在了我的面前，它在那一瞬間擊中了我，讓我覺(jué)得原來(lái)一部作品可以有如此天馬行空的想象力。后來(lái)自己真正去學(xué)習，去搞創(chuàng )作的時(shí)候，郭帆導演，忻鈺坤導演，諾蘭導演的作品我就特別喜歡，比如《黑暗騎士》《心迷宮》《流浪地球》《盜夢(mèng)空間》。這些作品有的可能不是科幻類(lèi)型，但對我這些年的成長(cháng)影響很大。
周星宇(導演)
小�。弘m然電影《流浪地球》與網(wǎng)劇《三體》大獲成功，但中國市場(chǎng)上的科幻作品其實(shí)并不多，你們在創(chuàng )作的時(shí)候一定遇到了許多挑戰以及不確定性，請問(wèn)你們是如何解決的?
周星宇(導演)：其實(shí)在中國，在整個(gè)影視行業(yè)，科幻類(lèi)型都是最難的類(lèi)型之一，像流浪地球和三體這些優(yōu)秀的作品之所以能夠大獲成功，我覺(jué)得其中最大的因素就是它們無(wú)一例外都在輸出我們中國人獨有的價(jià)值觀(guān)，都在表達我們中國人獨有的情感，一開(kāi)始，我們本來(lái)想寫(xiě)一個(gè)完全架空的劇本，包括它的背景故事、世界觀(guān)也是完全架空的，但寫(xiě)完后，一位行業(yè)資深的導演老師告訴了我們一個(gè)最大的問(wèn)題，那就是我們的劇本從背景，到人物，再到情感他都感覺(jué)非常不真實(shí)，當時(shí)我們就決定，放棄架空的背景，將劇本重新拉回到我們這個(gè)世界，去講一個(gè)關(guān)于中國人的科幻故事，當然這樣做就意味著(zhù)你之前所有的努力全部要推倒重來(lái)，我們之前的背景故事，包括人物小傳足足寫(xiě)了有四十多萬(wàn)字，這個(gè)重寫(xiě)的過(guò)程是極其艱難的，讓我們有一種抓狂的沖動(dòng)。
周智欣(編劇)
小�。河锌紤]過(guò)放棄嗎?或者說(shuō)重新?lián)Q一個(gè)類(lèi)型來(lái)創(chuàng )作。
周智欣(編劇)：沒(méi)有，在我們選擇這個(gè)類(lèi)型的時(shí)候，我們就做好了打持久戰的準備，一開(kāi)始我們心里也很清楚科幻類(lèi)型對于創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)難度有多大，像去年上映的流浪地球2這部電影，這么大的體量，在細節上還能做到極致，這是非常非常難的。流浪地球2發(fā)生的時(shí)間也是2058年，影片里出現的所有的道具、服裝、物品都有非常細致的說(shuō)明，這些是郭帆導演以及他的團隊為了搭建一個(gè)完整的世界觀(guān)所做出的努力。同樣的，為了創(chuàng )造時(shí)空的世界，我們在有限的條件下，也幾乎是付出了自己全部的時(shí)間來(lái)豐富我們的世界觀(guān)，如果觀(guān)眾喜歡一部作品，想進(jìn)入到作品中的這個(gè)世界，第一件事就是了解這個(gè)世界，如果我們腦中沒(méi)有這個(gè)概念，不朝著(zhù)這個(gè)方向走，觀(guān)眾就不會(huì )相信里面的人，也不會(huì )相信里面發(fā)生的事。
丁繼榮(編劇、制片人)
小�。耗悄銈兪窃趺闯�(zhù)這個(gè)方向努力地?
丁繼榮(編劇、制片人)：在我們的劇本里，有一個(gè)非常重要的道具，叫時(shí)空系統，它是可以讓人回到過(guò)去的，而且與量子糾纏有關(guān)。你可能會(huì )注意到，過(guò)去很多作品對穿越這個(gè)方面就不是很?chē)乐�，里面的角色想回到哪個(gè)年代就回到哪個(gè)年代，沒(méi)有什么邏輯性可言，雖然是科幻類(lèi)型，是在科學(xué)理論基礎上進(jìn)行幻想，但在這方面，我們還是做了大量的功課，查閱了大量的資料、書(shū)籍，盡量讓回到過(guò)去這個(gè)事情趨近于真實(shí)，打個(gè)比方，如果這個(gè)世界真有時(shí)空系統，它是在2018年造出來(lái)的，那我們現在就只能回到2018年或者2019年，絕對不可能回到2018年之前，因為這不符合邏輯，想回到2015年，那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有時(shí)空系統，你根本不可能實(shí)現這個(gè)愿望。而且回到過(guò)去會(huì )使人加速衰老這個(gè)設定，我們也有仔細思考過(guò)，為什么會(huì )衰老，為什么會(huì )發(fā)生這種事情，我們覺(jué)得是因為控制細胞分裂次數的端粒酶急劇縮短，導致了角色會(huì )出現這種狀況。這是我們基于一些科學(xué)理論知識對故事的設定展開(kāi)的一些幻想�？苹妙�(lèi)型的作品就應該當成紀錄片那樣去做，我本人還是很贊同這句話(huà)的。
小�。菏堑�，真實(shí)對于一部作品來(lái)說(shuō)確實(shí)非常重要，但時(shí)空這個(gè)故事最打動(dòng)人的地方是什么?我相信不僅僅是真實(shí)。
周智欣(編劇)：我覺(jué)得還是情感與人物，剛開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候，我們其實(shí)很難去抓住這個(gè)東西，但編劇行業(yè)有個(gè)定律，當你不知道該怎么寫(xiě)你的人物，抓不住人物的性格時(shí)，你可以仔細觀(guān)察你身邊周?chē)娜�，從他們的性格，他們的�?jīng)歷中吸取靈感，照著(zhù)這個(gè)方向出發(fā)，我們不斷地修改時(shí)空這個(gè)劇本，從身邊的人里面抓住我們想要的東西。
周星宇(導演)：是的，比如說(shuō)我們的主角李開(kāi)明，他其實(shí)是個(gè)比較抑郁的人，但他為什么會(huì )抑郁，為什么每天都悶悶不樂(lè )，是不是他的過(guò)去遭受了什么打擊，又是什么原因讓他重新走出了自己的心理困境，這些問(wèn)題我們都要從我們自己的經(jīng)歷，身邊人的經(jīng)歷中去尋找答案，通過(guò)不斷地觀(guān)察與體會(huì )，這個(gè)角色才會(huì )逐漸清晰。大部分作品無(wú)外乎都是在講人的故事，人的情感，人的抉擇，科幻類(lèi)型也不例外。
小�。旱谝淮芜M(jìn)行科幻創(chuàng )作，經(jīng)歷了幾年的沉淀與打磨，肯定了解這個(gè)類(lèi)型應該如何創(chuàng )作，那么你們認為科幻文學(xué)要怎樣才能更好地與影視行業(yè)相結合呢?
丁繼榮(編劇、制片人)：雖然整個(gè)行業(yè)的科幻影視作品不多，但咱們國家科幻文學(xué)的存儲還是非常豐富的，有很多我們熟悉的作品，比如郝景芳老師的《北京折疊》，劉慈欣老師的《球狀閃電》，王晉康老師的《七重外殼》，這些都是非常非常優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品，但難的地方在于，要把文字轉化成影像需要有非常成熟的跨界人士，首先他必須要了解科幻作品的本質(zhì)，我們通俗一點(diǎn)，就是科幻小說(shuō)在一些創(chuàng )意層面要比其他的文學(xué)載體更加突出一點(diǎn)，它的文學(xué)、藝術(shù)性更多的是來(lái)自于一些創(chuàng )意。怎么把這些創(chuàng )意轉化成影視作品，這需要同時(shí)熟悉電影、熟悉文學(xué)、熟悉科幻的人去做。一旦完成了轉化，這部電影能夠打動(dòng)觀(guān)眾的東西就留在創(chuàng )作者的心里了。這個(gè)時(shí)候，項目就可以進(jìn)入到制作環(huán)節。我們這幾年看過(guò)很多科幻小說(shuō)，有時(shí)候覺(jué)得那些小說(shuō)真的很優(yōu)秀，很精彩，但可惜的是，我個(gè)人覺(jué)得這些小說(shuō)無(wú)法轉化為影像，無(wú)法把它拍出來(lái)，因為它里面的邏輯是無(wú)法讓影視工作者將它視覺(jué)化的。
李春芳(制片人)
小�。含F在科幻類(lèi)型在市場(chǎng)上處于一個(gè)比較熱的階段，你們對于《時(shí)空》在市場(chǎng)上的回報有沒(méi)有信心?
李春芳(制片人)：你這個(gè)問(wèn)題我覺(jué)得問(wèn)得非常好，其實(shí)近年來(lái)中國的軟科幻電影。比如《催眠大師》和《記憶大師》這些作品都是非常成功的，里面的科幻元素與懸疑的情節相結合，讓觀(guān)眾感受到了的其它題材未曾有過(guò)的未知感，很多觀(guān)眾在看完過(guò)后開(kāi)始反思科技與人的關(guān)系。包括去年的網(wǎng)劇《開(kāi)端》也是非常成功的軟科幻作品，能夠看出來(lái)它在故事和人物塑造上下了非常大的功夫，而且這些作品，在視聽(tīng)上也非常接地氣，觀(guān)眾一看就知道這是只有在中國文化背景下才能拍出來(lái)的軟科幻作品。時(shí)空與這些作品一樣，都是重在敘事，重在接地氣，不僅在影院的必看性很強，而且院線(xiàn)上映后趁著(zhù)電影熱度還未消失，我們還可以轉到線(xiàn)上來(lái)放映，這樣不僅能通過(guò)影院票房來(lái)獲得盈利，還可以通過(guò)付費點(diǎn)播或平臺分賬的模式來(lái)擴大盈利空間。中小型科幻電影的制作成本必然不會(huì )太高，所以可以加大宣發(fā)的力度，甚至我們還可以采用院網(wǎng)同步的模式，將選擇權完全交給市場(chǎng)，交給觀(guān)眾，喜歡在影院看電影，喜歡社交的觀(guān)眾可以到影院觀(guān)看，喜歡手機，喜歡電腦觀(guān)看的觀(guān)眾則可以選擇線(xiàn)上觀(guān)影。這兩年的中國電影市場(chǎng)已經(jīng)重新火熱起來(lái)了，突破十億票房的電影已經(jīng)達到了好幾部，這恰恰證明了好作品的盈利空間是非常大的，票房也是有保障的。
毛悅(編劇)
小�。耗壳�，科幻電影已然成為國內熱門(mén)的一種電影類(lèi)型，《時(shí)空》的制片方在影片攝制完成后是否有更深層的一些規劃，有沒(méi)有想過(guò)如何在票房回收的基礎上去做一個(gè)系列品牌?
毛悅(編劇)：其實(shí)暫時(shí)還沒(méi)有更深層的規劃，但是有想過(guò)這件事情，這其實(shí)需要很多人合作，需要大家一起共同開(kāi)發(fā)。雖然《時(shí)空》劇本的內容是個(gè)非常小的故事。但它有一個(gè)很龐大的背景故事，劇本本身也展現了一些關(guān)于那個(gè)時(shí)代的科技、生活等細節，我們希望這個(gè)故事拍出來(lái)以后，觀(guān)眾非常喜歡，后面可以產(chǎn)生一些新的基于這個(gè)世界的幻想故事，編出拍出更多非常有趣的內容，只有在這個(gè)基礎上，才有可能如你所說(shuō)的去做一個(gè)系列品牌，否則的話(huà)大家在電影院看完就徹底忘記了，我們也沒(méi)有繼續琢磨下去的力氣。希望以后我們與更多的團隊進(jìn)行合作，可以讓《時(shí)空》這個(gè)故事成為一個(gè)IP，現在的觀(guān)眾接受的信息很多，對于作品的要求越來(lái)越嚴格，我們自己肯定也會(huì )守住創(chuàng )作的底線(xiàn)。
季凱強(制片人)
季凱強(制片人)：是的，其實(shí)這次我們的作品涉及到了刑事案件，這里我想特別感謝江蘇省公安廳的領(lǐng)導，他們?yōu)槲覀兲峁┝撕芏鄬?zhuān)業(yè)的刑事偵查知識，關(guān)于這方面，我們之前確實(shí)沒(méi)有了解過(guò)，只能求助于江蘇省公安廳，他們也非常有耐心，不僅將故事中關(guān)于刑偵方面的漏洞都一一找出，還給我們提出了非常多的建議，比如，像犯罪嫌疑人就需通過(guò)公安與檢察院同時(shí)批準，確認暫時(shí)不能定罪后，才能實(shí)行取保候審。像這種事情，普通人平時(shí)也接觸不到，如果不與公安廳的領(lǐng)導溝通，我們無(wú)法在這方面做到真實(shí)可信，所以真的很感謝他們。
小�。耗敲醋詈�，我想了解《時(shí)空》的美術(shù)，是打算用風(fēng)格呈現?你們有提前想好嗎?
徐鷙(制片人)：如果說(shuō)劇本是一部影片的脊梁、核心，那么電影美術(shù)就是血肉，它是一部影片視覺(jué)形象造型的基礎，尤為重要。我們的影片尤其注重場(chǎng)景、道具、服裝的設計，并且我們極為看重細節的打磨。因為是科幻類(lèi)型，而科幻的風(fēng)格有很多種，有賽博朋克、蒸汽朋克、柴油朋克、光線(xiàn)朋克、原子朋克、生化朋克等等，其視覺(jué)元素各有不同，這些視覺(jué)元素組合呈現出來(lái)的效果，會(huì )給予觀(guān)眾不同的感官刺激。我們影片的風(fēng)格不能說(shuō)歸于其中某一類(lèi)，而是說(shuō)，我們的服道、場(chǎng)景設計，除了為故事的敘事邏輯、背景、時(shí)間設定服務(wù)外，還考慮到了要符合當下主流觀(guān)眾和國人的審美。細化來(lái)說(shuō)，我們的故事是發(fā)生在近未來(lái)，那么考慮到人類(lèi)科技的發(fā)展，劇本中就不可能出現像是《少數派報告》這種飛船滿(mǎn)天飛的場(chǎng)景，而是在我們原有的生活場(chǎng)景元素上加上少量科技元素。我們影片的科技元素設計，則必須要符合中華傳統文化，貼近國人生活，具有“親和力”。拿《流浪地球》舉例，其中的“蚯蚓干”就設計的非常出彩，不僅符合故事設定，其外包裝也是中國傳統美食的包裝設計，觀(guān)影時(shí)毫無(wú)突兀感。我們的影片想展現的，是中式美學(xué)，是中國人骨子里的文化之美。另外，我們堅信，任何好的作品都離不開(kāi)精細打磨，小到一個(gè)現場(chǎng)道具的做舊效果，一個(gè)傷妝，都能影響影片的整體質(zhì)感。我們的團隊會(huì )花非常多的心思在美術(shù)設計上，我們團隊的理念是：細節至上。
小�。汉玫�，感謝各位回答了這么多的問(wèn)題，我自己非常期待可以在大銀幕上早點(diǎn)看到這部作品，我相信觀(guān)眾也是，希望《時(shí)空》上映后口碑炸裂，票房大賣(mài)!
