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焦晃飾演乾隆。
老北京人有句流傳很久的俗語(yǔ)：“一口京腔，兩句皮黃，三餐佳饌，四季衣裳。”可見(jiàn)京劇在京味文化中的濃重痕跡。但是近年來(lái)關(guān)于京劇等傳統曲藝文化的電影可謂鳳毛麟角，以徽班進(jìn)京為創(chuàng )作背景的影片《進(jìn)京城》算是相對“勇敢”。但這樣的題材對京劇并不感冒的很多年輕受眾來(lái)說(shuō)，即使有王牌班底、實(shí)力卡司，也不是一個(gè)能夠討好的題材，截至發(fā)稿前，該片票房?jì)H600多萬(wàn)元。對這個(gè)現實(shí)，《進(jìn)京城》的主創(chuàng )們大都心知肚明，但依舊堅持著(zhù)片中傳遞的“戲比天大”的精神耗時(shí)六年、用匠心傳承這項流傳百年之久的國粹藝術(shù)，就像《進(jìn)京城》的女性導演胡玫所說(shuō)，“我拍這部戲是特別執拗的，拼上命也要讓它公映了。我始終有那么一股勁在那兒，再難，我也必須把它拍出來(lái)，這里面有一個(gè)文化傳承的魅力和生生不息。”新京報獨家專(zhuān)訪(fǎng)《進(jìn)京城》導演胡玫，一起探尋這部并非主流題材電影背后蘊藏的故事。
取材
鄒靜之三年撰寫(xiě)劇本,胡玫四度安徽采風(fēng)
從《雍正王朝》到《漢武大帝》再到《喬家大院》，胡玫的執導風(fēng)格被她的老友調侃為是“小女子拍大男人的歷史戲”，這次她探究的是京劇這門(mén)藝術(shù)形成的始末緣由。胡玫初次接觸到《進(jìn)京城》劇本是2015年，當時(shí)她還是個(gè)不折不扣的京劇門(mén)外漢，“鄒靜之老師寫(xiě)了三年，這個(gè)劇本讀著(zhù)就很舒服，你看幾段就知道那個(gè)時(shí)代京劇藝人的生活氛圍，打動(dòng)我的還有情節，比如講伶人岳九勤奮練功，在豆子上練云步，到最后為爭一口氣進(jìn)京演出，寧可捐出全部家當，這就是一個(gè)久違的好劇本。”
胡玫和創(chuàng )作團隊去了京劇的“娘家”安徽多次，走訪(fǎng)當地深山老林里非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人，通過(guò)尋訪(fǎng)胡玫找到很多珍貴素材，“山里人張嘴就唱。我把唱的那些錄音錄下來(lái)，一句都聽(tīng)不懂，也不是現在的京劇，但他們唱得特別的投入。他們把我帶到大祠堂里，里面幾百個(gè)大樟木箱子，一打開(kāi)里面全是嶄新的那種穿了金線(xiàn)、珍珠、瑪瑙串的戲服，上面都是‘×××在乾隆年捐’，他們都收藏著(zhù)，進(jìn)行著(zhù)很好地保留，整個(gè)村子無(wú)論經(jīng)歷了什么，村民們都保護了200多套戲服。”
取材
改編
現代恩怨情仇演繹徽班進(jìn)京
京劇作為享譽(yù)世界的民族國粹，富有強大的感染力和號召力，在京劇形成和發(fā)展的過(guò)程中，徽班進(jìn)京可謂是里程碑式的事件。公元1790年（即乾隆五十五年），為給乾隆八十大壽祝壽，四大徽班陸續赴京演出，并很快贏(yíng)得了廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)，此后，經(jīng)過(guò)一大批戲劇名家以及無(wú)數演藝人員近半個(gè)世紀的經(jīng)營(yíng)和發(fā)展，最終誕生了國粹京劇。
《進(jìn)京城》取材于真實(shí)歷史事件，講述清代乾隆年間，揚州春臺班進(jìn)京為皇帝祝壽，一代名角汪潤生、岳九和由馬伊琍出演的鳳格格等為代表的戲迷之間發(fā)生的梨園恩怨與愛(ài)情糾葛，胡玫介紹在故事上做了比較大的改編：首先戲里的主角是個(gè)旦角，同時(shí)戲里說(shuō)的是春臺班的事兒，春臺班按說(shuō)都是小孩，但電影里我們讓它唱關(guān)公戲，只是在揚州菊花里拍的時(shí)候，專(zhuān)門(mén)讓一群唱戲的小孩躥上臺來(lái)，就是為了點(diǎn)上一筆。“我們其實(shí)有考慮《進(jìn)京城》公映后會(huì )不會(huì )引起爭議，也給史學(xué)專(zhuān)家留了牙口，你們吵起來(lái)，那就會(huì )令事情越辯越明，也讓更多人關(guān)注京劇藝術(shù)。為了傳遞國粹，有些調整也是必要的。”
取材
角色
焦晃飾乾隆，富大龍親自唱戲
“要是有可能，我的每一部戲都想讓焦晃老師出演。只是一沒(méi)那么多合適的角色，二也要看他身體情況。這次演乾隆非他莫屬，他之前就演過(guò)乾隆，對這個(gè)角色他很熟，簡(jiǎn)直舍我其誰(shuí)。”對于繼《雍正王朝》后再次與焦晃老師合作，胡玫覺(jué)得非常慶幸。“焦晃老師覺(jué)得在乾隆的一生當中，這個(gè)事也是他很傳奇或者說(shuō)很重要的一點(diǎn)，因為乾隆自己很有文采，學(xué)富五車(chē)，他能夠把全國的戲劇經(jīng)過(guò)一番篩選，然后請到宮里、養在宮里，沒(méi)有他這種點(diǎn)石成金的能力也不可能誕生后來(lái)的京劇�？梢哉f(shuō)對于我們國家的國粹藝術(shù)來(lái)講，乾隆起到了非常重要的作用，因此焦晃老師也愿意來(lái)承擔這樣一個(gè)角色，他一出場(chǎng)便渾身是戲。”
另外，飾演心比天高、戲比命大的戲曲名角岳九，富大龍飾演的這一角色在被同行陷害逐出京城之后從未放棄練功，可謂愛(ài)戲如命。在表演過(guò)程中，胡玫提到富大龍也贊其敬業(yè)，戲曲零基礎的他從一個(gè)手勢、一個(gè)眼神學(xué)起，跟隨戲曲老師每天早中晚三遍功，“從拍攝到殺青從未停止，片中所有和戲曲有關(guān)的戲他沒(méi)有一個(gè)鏡頭用替身，全部為自己演繹，就連岳九所有的戲曲唱段也是由他本人親自完成。”
■ 專(zhuān)訪(fǎng)胡玫
盡量讓更多的人看到片子
新京報：拍攝過(guò)程中經(jīng)歷了很長(cháng)的時(shí)間和磨難，你也說(shuō)自己執拗，為什么這么堅持呢？
胡玫：我覺(jué)得京劇是中國人的根，但我們現代人缺少這種文化的創(chuàng )意、藝術(shù)的傳承。雖說(shuō)也可能我拍出來(lái)沒(méi)多少人看，我無(wú)所謂，但作為一個(gè)中國的導演，我不了解國粹的藝術(shù)，是欠缺也是遺憾。雖然我不懂京劇，但這對我來(lái)說(shuō)是次最好的學(xué)習，我可以完整我作為中國人的一部分，對我來(lái)說(shuō)更是一次特別好的中國文化的浸潤或是洗禮，這就是我的初衷。
新京報：那對于《進(jìn)京城》，你更希望獲得多大市場(chǎng)回報？更看重口碑還是文化上面的傳承？
胡玫：我不是不在意，我很在意但我左右不了，那就隨便是什么樣就什么樣，我是盡力而為。至于票房，我覺(jué)得我們控制不了、也操作不了，說(shuō)了也白說(shuō)，所以就干脆別說(shuō)。只是盡量讓更多的人能夠看到片子，片子的質(zhì)量很重要，但我覺(jué)得也不完全取決于片子怎樣，有時(shí)候題材可能也會(huì )有些障礙，但是只要拍了，就沒(méi)關(guān)系。（張博雅）
